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相隔90年，影響台灣畫家陳澄波的日本畫家石川欽一郎，他的畫作「河畔」（圖）5日在北師美術館再度亮相，這幅畫描繪1927年淡水河畔風景。圖／北師美術館提供 分享
相隔90年，影響台灣畫家陳澄波的日本畫家石川欽一郎，他的畫作「河畔」今天在北師美術館再度亮相，這幅畫描繪1927年淡水河畔風景，作品發現過程頗為曲折。
北師美術館下午舉辦「日本近代洋畫大展」開展記者會，展覽由國藝會董事長林曼麗擔任總策劃、東京藝術大學教授薩摩雅登策展，精選明治到昭和時期日本代表畫作，一覽日本繪畫100年的養成與發展。
台灣過去對日本近代美術史較為陌生，卻忘了台灣許多前輩畫家，都是受日本近代畫家所影響。而展覽的第一幅畫，就從影響日本近代油畫發展的拉斐爾．柯倫（Raphael Collin）的「花月」揭開序幕。
薩摩雅登今天表示，這次展覽除了作為東京藝術大學創立130週年紀念，也有系統地向台灣介紹日本近代美術，包括油畫、水彩畫，其中也展出師從拉斐爾．柯倫的黑田清輝「婦人像」，畫中嘗試使用不同的白色顏料反映光與空氣，也常被收錄在日本教科書中。
日本近代西洋畫分為舊派與新派兩個系統，都屬於官展系統，包括黑田清輝、藤島武二、和田英作等。有官展就有非官展，兒島善三郎、三岸好太郎等都以野獸派為基調，畫風大膽。
這次展出兒島善三郎的「紅色背景」也和台灣有一段淵源。這幅畫曾在1931年隨獨立美術協會展覽至台灣巡迴展出，相隔86年又再度來到台灣。
林曼麗說，畫中的裸女、以大紅色為底色，當年在台灣展出引發爭議，不過，兒島善三郎的孫子今天也出席記者會，頗具有傳承意味。
展覽也展出日本水彩畫，精選對台灣近代美術發展史頗有貢獻的石川欽一郎畫作。1927年第一屆台展開幕，石川欽一郎為求示範之效，畫出以淡水河畔為景的油畫「河畔」，1945年日本戰敗後，日人倉皇撤退之際，這幅畫就留在台灣，後人只能從當時報紙刊登石川欽一郎與「河畔」留影的照片，得知有這幅畫，卻不知真跡流向何處。
畫作後來被一名業餘畫家周醫生在市集發現購藏，這幅畫就掛在家中60年，直到2005年周醫生的大女兒在「水彩．紫瀾．石川欽一郎」看到這幅畫，才驚覺家中的畫作如此有意義，目前由台灣的畫廊收藏，相隔90年才又再度公開展出。
值得一提的是，「日本近代洋畫大展」也結合工研院「可見光通訊」、AR擴充實境技術，讓觀者可運用科技方式，了解日本近代美術史，展覽自7日起至2018年1月7日在北師美術館展出。
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北師美術館下午舉辦「日本近代洋畫大展」開展記者會，展覽由國藝會董事長林曼麗擔任總策劃、東京藝術大學教授薩摩雅登策展，精選明治到昭和時期日本代表畫作，一覽日本繪畫100年的養成與發展。
台灣過去對日本近代美術史較為陌生，卻忘了台灣許多前輩畫家，都是受日本近代畫家所影響。而展覽的第一幅畫，就從影響日本近代油畫發展的拉斐爾．柯倫（Raphael Collin）的「花月」揭開序幕。
薩摩雅登今天表示，這次展覽除了作為東京藝術大學創立130週年紀念，也有系統地向台灣介紹日本近代美術，包括油畫、水彩畫，其中也展出師從拉斐爾．柯倫的黑田清輝「婦人像」，畫中嘗試使用不同的白色顏料反映光與空氣，也常被收錄在日本教科書中。
日本近代西洋畫分為舊派與新派兩個系統，都屬於官展系統，包括黑田清輝、藤島武二、和田英作等。有官展就有非官展，兒島善三郎、三岸好太郎等都以野獸派為基調，畫風大膽。
這次展出兒島善三郎的「紅色背景」也和台灣有一段淵源。這幅畫曾在1931年隨獨立美術協會展覽至台灣巡迴展出，相隔86年又再度來到台灣。
林曼麗說，畫中的裸女、以大紅色為底色，當年在台灣展出引發爭議，不過，兒島善三郎的孫子今天也出席記者會，頗具有傳承意味。
展覽也展出日本水彩畫，精選對台灣近代美術發展史頗有貢獻的石川欽一郎畫作。1927年第一屆台展開幕，石川欽一郎為求示範之效，畫出以淡水河畔為景的油畫「河畔」，1945年日本戰敗後，日人倉皇撤退之際，這幅畫就留在台灣，後人只能從當時報紙刊登石川欽一郎與「河畔」留影的照片，得知有這幅畫，卻不知真跡流向何處。
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值得一提的是，「日本近代洋畫大展」也結合工研院「可見光通訊」、AR擴充實境技術，讓觀者可運用科技方式，了解日本近代美術史，展覽自7日起至2018年1月7日在北師美術館展出。
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